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梅丽尔 斯特里普三点(斯特里普沉溺于如痴如癫)

查看:862 / 更新:2022-12-15 13:47

犹记得3年前,法国演员伊莎贝尔·于佩尔来沪,为现场观众朗读玛格丽特·杜拉斯名著《情人》。正式演出前,有幸与之就有关表演进行交流。于佩尔堪称欧美文艺电影宠儿。以其灵气与聪慧,若投身于商业电影,或许早就成为全球巨星。但“佩姨”天生任性,生活中简单如水,却偏偏要在银幕上挑战各类高难度角色,以至于被贴上“文艺片女王”标签。这其实在一定程度上影响了其在非电影爱好者中,甚至在好莱坞的知名度。不过,“佩姨”完全将名缰利绳抛诸脑后,只在乎如何完成一次次角色灵魂探索之旅。就拿其代表作《钢琴教师》来说,尽管以世俗观点来看,人物关系异常扭曲,甚至有人将其视为“变态”;而“佩姨”却认定这仍是一个爱情故事,并且从服饰、化妆、发型、鞋子以及走路步态,去寻找自己与角色的某种关联,即实现“我”“我的现实”与虚构故事间的完美邂逅。


与通常演员运用“代入”法不同,“佩姨”总是着力于构建角色与自我的框架关系。“所有角色对我而言均为陌生人,但我必须与之形成某种情感对应关系,直至连自己也难以分清彼此。”譬如《钢琴教师》有一经典场景:当华特弹奏舒伯特时,镜头长时间聚焦于钢琴教师爱莉卡(于佩尔饰)脸上。钢琴教师几乎就要爱上华特了,但她突然发现华特演奏音乐的方式与其表达爱慕的方式相类似,瞬间意识到勾引与爱的巨大差别。于是,她感到愤怒,因为稍有不慎,便会堕入深渊,她的情感天平在疑惑与感动间反复摇摆,表情细腻入微,精妙绝伦。“音乐有梦幻般魅力。拍摄时,耳边仿佛可以听到音乐,这是她跌入爱河关键时刻,因为她像爱上音乐那样爱上华特,但同时又心生恐惧和紧张,脸上同时要表现两种相反的感觉。”时隔多年,当回忆起那一场景时,“佩姨”仍沉浸于角色间,难以自拔。

世人皆以为于佩尔之成功,来源于她灵感四射的表演天赋,但她却自认,其实得益于平日里细心观察。无论是徜徉于大街之上,抑或端坐于咖啡馆里,“佩姨”习惯于审视周围人外貌、穿着、语音、语调以及五花八门的肢体语言,尽力揣摩人物背景、情绪变化、彼此关系。“现实中有人表现得比想象来得激烈,有时却异乎寻常的波涌不惊。”或许正因为如此,于佩尔才能够诠释诸多“非正常人”,将贪婪、狡诈、疯狂、阴骘集于角色一身。可一旦回归现实,立刻变得真切简单,散发迷人气质。这也是她持续保持永恒魅力之秘诀。

于佩尔擅长搭建角色与自我的通路,梅丽尔·斯特里普则干脆生活在角色之中,呼吸人物空气,从镜中将自我与角色重叠,并为此付出艰巨的案头劳作。譬如拍摄《克莱默夫妇》时,她住曼哈顿上东区体察民情,关注年轻母亲间对话;筹备《苏菲的抉择》时,苦学波兰语与法语,努力瘦身6公斤;为更符合《廊桥遗梦》中村妇一角,不仅从昔日邻居、一位意大利移民女子身上汲取灵感,还不惜“损害”外貌,刻意增重10公斤;更不可思议的,一个美国人居然惟妙惟肖地扮演了英国前首相撒切尔夫人。对她来说,和撒切尔夫人不仅有容颜的差异,生活经历亦相去甚远,故她闭关数月,躲避于撒切尔故乡林肯郡,从海量图像与资料中体悟撒切尔夫人神韵,连工作人员也只得将食物放至门口,以免干扰其工作。故此,最终银幕上的撒切尔夫人,不管是盛年时的意气风发,还是垂垂老矣时的蹒跚无助,均神形兼备。记得采访“梅姨”时,她曾说过,表演时,她很少意识到自己的存在,也从不加以理性思考,只是竭力感受人物的内心世界。“我把所有梦想、疯狂和激情都放在表演之中。”因此,为达到准确表演状态,她可以在冰袋里静卧半小时,以展示冻僵效果,吓得剧组成员真的误认为她昏死过去;也可以不顾安危,在激流中拍摄划船镜头,以至于跌落湍急水流中,生死悬于一线;拍摄《法国中尉的女人》时,由于故事里套着另一个故事,又一人分饰“戏中戏”里性格命运截然不同两个角色:一个是感情逃避者,一个是爱情捍卫者。“那两个角色几乎将我逼疯,但电影表演的确是一种幻觉,可将观众带入一个理想化状态。故此,即使如痴如癫,亦在所不惜,因为表演教会我如何生活。我又从两者间汲取精华,催促自己努力成为一个好演员。”“梅姨”如是说。


同样,巩俐对角色亦充满敬畏之心。观《夺冠》时,常常会陷入恍惚,分不清眼前所见,究竟是巩俐还是郎平?照理说,她俩从外形上并不相像。然而,不管从外在形象塑造,如短发、眼镜,还是细部动作,如肩膀略微端起、走路背驼、竖大拇指,甚至眼神、说话口吻乃至声音,两者均高度重合,连郎平的女儿都觉得,巩俐酷似自己母亲。这固然与演员天赋异禀有关,但更在于她舍得把自身投入到角色之中做到物我两忘境界。梅丽尔

在《金陵十三钗》片场,曾听张艺谋与刘恒谈论电影《秋菊打官司》。刘恒说,当他得知张艺谋起用巩俐饰演“秋菊”一角,表示难以下笔,因为他实在无法在时尚女神与土得掉渣的农妇之间画等号。巩俐并未争辩,而是换上土布衣裳,扮作孕妇,与电影中扮演她丈夫的刘佩琦一道下乡,与农民同吃同住,顶着烈日,穿梭于村寨与集市,还向当地人学习陕西方言。数月之后,连当地人也难以分辨,误认为他俩真是两口子,见巩俐头发散乱、皮肤粗糙,还嘱咐刘佩琦须悉心照拂媳妇。而且巩俐谨记导演要求,行为举止突出一个“慢”字,将孕妇行动不便的特点生动展现出来。由于张艺谋采用纪录片方式拍摄这部电影,在演员体验生活时,已将摄影机隐藏于人群之中进行偷拍,故电影看起来极为逼真可信,以至于秋菊“讨个说法”的口头禅一时间风靡全国。


其实,体验生活对巩俐并非新鲜事。拍摄《红高粱》时,下乡月余,练习用扁担挑水,双肩磨破仍不吱一声;拍摄《艺伎回忆录》时,前后花费5个月练习扔扇子,每天扔2000余次。这次拍摄《夺冠》,又跟随女排与郎平征战四方,苦练排球技艺,从主攻、副攻到二传手、自由人,各个位置均反复体验,力求将排球与自身黏合于一体。巩俐始终笃信罗伯特·德尼罗表演信条,即“要想演好角色,就要努力成为那个人”。故而,巩俐有时会因为演戏而将生死置之度外。她接受《可凡倾听》采访时,曾经说起拍摄《周渔的火车》的往事。其中有场戏,巩俐饰演的周渔站在火车轨道上玩耍,看到火车徐徐驶来,快要逼近时才跳下来。正式拍摄前,导演反复测试火车速度,精确估算巩俐跳离铁轨的时间,以求万无一失。然而,实拍时,巩俐为求更为逼真惊险,希望火车离得更近些才跳出去,全然不顾导演口令,直到火车驶至安全距离边缘时才离开,吓得导演与工作人员惊慌失措,目瞪口呆。男主角梁家辉连呼疯狂。所以,《霸王别姬》里纵身一跳及《迈阿密风云》里水上摩托艇格斗命悬一线,与《周渔的火车》相比,则相形见绌。

《走出非洲》导演西德尼·波拉克曾如此评论梅丽尔·斯特里普:“谁要是演她的情人,真的会爱上她。谁要是演她的情敌,就会恨她,她具有改变人与人之间关系的魔力,我从来没看过任何演员能够做到这点。”巩俐、于佩尔又何尝不是如此?

栏目主编:黄玮 文字编辑:黄玮 题图来源:邵竞 制图 图片编辑:邵竞

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标签:巩俐角色

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