失窃的高更画作《窗口前的女孩》

　　公藏机构PK私藏机构：

　　谁能更好地保管和展示艺术品？

　　资金和能力：公藏机构胜。

　　“不排除个别藏家有足够的资金和能力对具有一定规模的藏品建立民营文博机构。”雅昌艺术网副总经理关予的观点是，不是所有博物馆都是好的保存机构，只能说大部分大的博物馆机构都不错，而国内的文博机构自身的科学化管理存在问题，“国外的博物馆机构在艺术行政、管理方面已经标准化，但不代表国外的博物馆就好，国内的博物馆就不好。国内的一些小博物馆管理能力较弱，但在我看来也比大部分私人藏家的艺术馆仓储、保管方面做得好”。

　　艺术品学术价值的研究、梳理：公藏机构胜。

　　公藏机构作为最重要的艺术品收藏机构，有其不可替代的优势。“艺术品被保存在博物馆和美术馆，可以得到更好的传承，一般不会散失，便于供专家学者集中研究、展示。”广东省博物馆研究院朱万章认为，博物馆、美术馆是最好的艺术品保存机构之一，随着办馆理念的现代化，以前那种秘而不宣的状态在逐步改善，防盗措施也在不断改进中。在关予看来，艺术品的仓储要求比较高，对温度、湿度、光线、场地空间，包括艺术品学术价值的研究和梳理，这些方面文博机构比大部分个人藏家专业且有机制保障；其次，收藏保存艺术品需要耗费相当成本，国家和地方政府提出文博机构的馆藏，还是有一定的资金持续性支持。

　　公藏机构这些优势正是私藏机构的弱势。关予认为，大部分私人藏家没有专业的艺术品管理知识，需要后期补课。第二方面，私人藏家能否给予长久的资金保障是最大的考验。她举例，英国铁路资金在英国是有大资金支持的、专业性较强的艺术基金，运作周期长达20年，其中艺术品的储藏、管理和运输是个难题，所以他们也不得不采取大量借展的方法，一是降低自己在管理上的成本，二是同时大大提高藏品的知名度。

　　开放度和灵活性：私藏机构胜。

　　当然，公藏机构的问题在于过分保守，这也正是私藏机构能够避开的短处。刘大川认为，私人博物馆和艺术机构往往可以和社会各界共同举办各种的商业活动，而这正是公立博物馆机构所敬而远之的，“国外的博物馆往往是基金会、董事会管理，而我们是大众服务机构，馆员也是事业单位的编制，和医院、学校属于同一个系统，各有运作的方法，各有利弊。比如公有博物馆每一年的经费来源很稳定，不用费心思去获得捐款来运作，但是我们举行的展览有一定的局限性，对于举办小众的个性化的展览会有所顾虑，相对保守一点。而国外的博物馆需要不停的经费来源，举办活动获得社会各界的支持，所以他们更开放和灵活”。

　　不过，朱万章也承认，随着经济的发展，有一些私营机构所办的艺术品保存机构也不错，与博物馆、美术馆等公家机构相得益彰。私人博物馆和公藏机构的并存和互补已经在发生，“如果有民众需要进行某些方面的资料搜集和研究，可以先到公藏机构做全面的了解，再到这种小博物馆进行专项的研究”。

失窃的迈耶·德哈恩画作《自画像》

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　　那些失窃的博物馆名画

　　1990年美国波士顿市的伊莎贝拉·斯图亚特·加德纳博物馆名画失窃。当时，两名窃贼假扮警察混入该博物馆内部，共盗走了总价值高达3亿美元(1.86亿英镑)的艺术品，其中包括维梅尔、伦勃朗和马奈等名家的画作，迄今为止，这些失窃画作仍然杳无踪迹。

　　1991年4月，两名蒙面武装盗贼从阿姆斯特丹凡·高博物馆盗走20幅画作，总价值约5亿美元。但不到一小时，画作被从盗贼逃亡所乘车上寻回。

　　2010年，法国首都巴黎的现代艺术博物馆也遭遇窃案，导致包括毕加索和马蒂斯在内的5幅名画被盗，损失高达1.24亿美元。

　　2012年10月，荷兰鹿特丹市的康索当代艺术中心遭窃，包括毕加索、莫奈等名家作品在内的7件画作被盗，画作总估价超过10亿人民币
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