高群书的伤感气质与不屈情怀

　　高群书在《风声》公映时接受本报记者专访时曾说，他的创作原则就是“叫每个人物都令人心疼”，这句话可能是所有经典作品的制胜秘笈，真能把这句话贯彻到底了，电影便不但好看，而且耐人寻味，令人久久不能忘怀。《西风烈》中的所有角色依然延续了这一创作主旨，“四大名捕”个个性格鲜明、壮怀激烈、身怀绝技、肝胆相照，同时却又有着各自的悲怆宿命与性格缺憾，甚至极度痛苦。而逃犯则与“名捕”互为映照，只不过是残酷的命运强行将他们推到了世界尽头。杀手同样坚守原则、忠于自我，他们绝不滥杀无辜，高群书为他们写下了这样的台词，“杀人不是目的，我只是有目的地杀人”。从某种意义上看，无论是名捕、杀手抑或警察，其实全是被社会遗弃又或自我放逐的流浪者与抗争者，这种伤感的气质与不屈的情怀正是所有经典西部片一脉相承的母题与诉求。高群书尤其喜欢悲伤的调子，他说，“我这人性格分裂，一面是悲观主义，一面是理想主义”，而这两个“主义”恰恰正是西部片的命脉，高群书说他来到苍黄敦煌最大的感受就是类似苏东坡或辛弃疾晚年词意里的心境，“把吴钩看了，栏杆拍遍”，一方面回天无力，一方面却又充满了战斗的渴望。

　　苍凉敦煌,充满佛意　

　　为了给《西风烈》找到气质最为贴合的“西部舞台”，高群书走遍了云南、四川、新疆、青海、宁夏、内蒙， 最后选定了犹如“月亮背面”的敦煌一带。那里的戈壁既亘古不变，又历尽岁月的磨炼。云南的天池一带也像另一个星球，但也仅仅是像另一个星球，还是太美了，没有风化千年的人文痕迹。扮演逃犯的夏雨向记者说，敦煌戈壁上经常能看到路边白骨，不知道是兽类的，还是人的。高群书更曾听当地司机说，曾在荒漠里看到过人的断臂。烽火台的遗迹满眼在望。所以高群书对敦煌的第一印象绝非“春风不度玉门关”，而是“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”。这句诗是唐代诗人陈陶的组诗《陇西行》第二首中的千古绝句，没有直写战争带来的悲惨景象，也没有渲染家人的悲伤情绪，而是匠心独运地把“河边骨”和“春闺梦”联系起来，写闺中妻子不知征人战死，仍然在梦中想见已成白骨的丈夫，使全诗产生震撼心灵的悲剧力量。

　　《西风烈》的选景过程同样充满了戏剧性甚至命运感。高群书等人每天驱车六七百公里，一度想向汶川一带驶去，后来因为过于劳累便临时决定返回北京，没想到回到北京没多久，汶川就发生了大地震。后来又想去新疆看景，机票都定好了，新疆却又发生了7·5 事件，再赴青海、宁夏、内蒙看景，直至来到敦煌。他马上被震撼了，“只有两个地方令我感觉充满佛意，一处是西藏，一处就是敦煌。”

　　速度感极强的西部片

　　塑造人物、编织情节是高群书的强项，但作为西部动作片，《西风烈》中大量的打戏与追车戏却是他首次尝试，高群书坦承自己正在一步步摸索。在他的心目中，《西风烈》应当是一部“速度感极强的西部片”，是一部“嗖嗖嗖”的电影。里面的动作场景将以实战为主，既有港式武打的底子，又有新时代好莱坞硬酷电影，如《007皇家赌场》和《谍影重重》的动作风格，同时再将其本土化。高群书不希望为了打而打，“每场打戏都有其功能与逻辑”，就算飞也要飞得合情合理，再比如片中一场杀手与名捕的对手戏，其功能乃是“夺枪”，因为杀手的目的虽然是干掉逃犯，但背后其实也隐藏着身不由己、不足为外人道的“救人”使命，所以他们不能杀警察，甚至连路人甲乙都不会滥杀无辜，而警察更不能乱开杀戒，所以“夺枪”就成了这场动作大戏的首要功能，甚至变成了情节、丰满了人物。