宫廷揭秘:古代帝王是如何提高性生活质量的
查看:677 / 更新:2022-04-11 15:58
他极喜爱画女人,画她们弹琴、调琴,托腮、静思,千姿百态,栩栩如生。据《唐朝名画录》中记载,周昉的仕女图,“画子女为古今之冠”,以至于晚唐的仕女画家们几乎都处于墨守“周家样”的阶段,可以说在晚唐的仕女画坛上,周昉不仅是技压群雄的大画家,也是画“春宫图”的高手。
他的《春宵秘戏图》就是香艳诱人的“春宫图”。据说,这幅“春宫图”被明代的画家和收藏家张丑所得,并在自己所著的《清河书画舫》写下跋记:画画妇女,多为丰肌秀骨,不作纤纤娉婷之形。今图中所貌,目波澄鲜,眉妩连卷,朱唇皓齿,修耳悬鼻,辅靥颐颔,位置均适。
且肌理腻洁,筑脂刻玉,阴沟渥丹,火齐欲吐,抑何态浓意远也!及考装束服饰,男子则远游冠、丝革鞋,而具帝王之相。女妇则望仙髻、绫波袜,而备后妃之容。姬侍则翠翘束带,压腰方履,而有宫禁气象!种种点缀,沉著古雅,非唐世莫有也!
明末清初是中国古代春宫画鼎盛的高峰时期,画家唐寅、仇英等人都是此中的翘楚;到了清代,仍盛而不衰,代表人物有改琦、马相舜等。明清两朝的性禁锢十分厉害,而“春宫图”却如此迅速的发展,只能说明对本能的东西压制的结果必然是加强,甚至是病态的加强。
在明代小说《金瓶梅》第十三回中,描述了西门庆的一件春宫手卷,据说这个手卷是从内府散出的,书中描绘说:“内府镶花绫裱,牙签锦带妆成。大青小绿细描金,镶嵌十分干净。女赛巫山神女,男如宋玉郎君。双双帐内惯交锋,解名二十四,春意动关情。”
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