看真人电影看疲惫了，不是神剧，就是中规中矩。

结果去年，在科幻片、文艺片口碑竞相爆棚之际，国漫也迎来新高潮。

借着《哪吒之魔童降世》的热浪，《姜子牙》先是大年初一热闹定档，然后在大半年的疫情之后，以观众们百分百期待的姿态回归。

首日票房、场次、排片，那都是杠杠的！

上映三天，票房破8亿！

毕竟幕后制作，1600人耗时4年打造。

结果豆瓣评分一出，7.1分的成绩远不如其他同期上映的电影。

国漫热浪+院线爸爸的绝对青睐，换来的是不尽如人意。

难道这“封神宇宙”第二弹，真就这么不堪？

比较《哪吒之魔童降世》与《姜子牙》不难发现：

如果说《哪吒之魔童降世》属于漫威那种商业娱乐片，那么《姜子牙》则有一股DC的宏大叙事风。

影像以扎克·施奈德那种黑暗格调为主，甚至有些“血腥成人动画”的镜头：

疯癫的纣王，吃人的九尾，以及申公豹的舍命相救，说少儿不宜一点也不为过。

故事的趣味性被大大缩减。

四不相萌，申公豹痴迷姜叔叔，但还是隔靴搔痒。

相反，形而上的理论探讨、信念宣扬，被放至第一位。

宣传上主打的还是“哪吒之后，太公归来”。

倘若你是个抱有姜子牙说山东话、四不相跟结界兽一样贫嘴、小九是个病娇萝莉的观众，您的预期将被无情退回。

等了大半年，《姜子牙》更像是卡在《哪吒之魔童降世》与《妙先生》之间：

没娱乐商业片那么亲民，又比纯金句堆砌的哲思片接点地气。

虽说不亲民、不搞笑，但《姜子牙》算得上一部攻守有序、进退有度的国漫。

首先说说退可守的一面：

在改编上，内核忠于原著《封神演义》。

或者说，它满足了一些网友对封神大战的厚黑学思考。

《封神演义》的故事，源于纣王给女娲提的那首粉诗：“但得妖娆能举动，取回长乐侍君王。”

平日昏庸无道、沉迷女色也就罢了，这还看上了神仙娘娘，直接触怒神灵，开启封神讨商之路。

朝代更替不去说，可有一段冤案不能不提。本来女娲是让三个妖精去祸乱殷商，还说事成之后大家可以一起成仙。但在封神大战结束后，女娲没有履行诺言，而是降罪于三个妖怪。

原因是：当年让你们去毁商朝，但没让你们去害人，什么敲骨验髓、剖腹验胎，怎么混蛋怎么来。

民间解读是，女娲让三个妖精去混乱朝纲，是借恶人之手做了自己想做的恶事。领导不方便做的事，让下属去做，做完了还给你降职，说你不懂事。

动画中，封神大战后的姜子牙被任命亲斩罪魁祸首九尾。结果，九尾说出自己与师尊之间的一段交易：师尊当年让九尾带领狐族为非作歹，结果大战结束便过河拆桥。

由此，也就引出姜子牙的人物形象：师尊是为了一己私念，以天道为借口，斩杀无辜之一人；而姜子牙恰恰相反，他觉得一人不救何以救苍生，所以心系万众。

一切的矛盾都在于师尊用权力，掩盖自己试图控制苍生的野心。在这一改编上，《姜子牙》把读者对原著中上层的心计、伪善展现出来。

其次再说说进可攻的一面：《姜子牙》展现了国漫的探索精神，试图将电影的多种类型加以融合。

导演不单单想讲一个冒险故事，而是把《姜子牙》套进公路片的模式。

小九想找回自己的身份，因为记忆中阿父在黑色花朵盛开的地方等着她，于是决定去幽都山。而姜子牙为了弄清当年封神大战背后的秘密，也与小九一道，踏上追寻真相之旅。

严肃大叔，加上叛逆少女，怎么看都是《爱丽丝城市漫游记》的神话翻版。

再看看这一路线：北海——不死之丘——大禹遗址——石林——黑水——幽都山——归墟

贴合佛家“中有”的概念。佛家认为，人的生命是一场轮回，须经历四个阶段：

出生的那一刻叫“生有”，从出生到死亡的生命之旅则叫“本有”，死去的那一刻叫“死有”，而从死亡到重生这段时间内，则是“中有”。

姜子牙从冰雪中苏醒，不是生的象征，他仍执着于过去真相不明的事实，他需要解开自己的心结，才能彻底成为一个真正的神。

作为起始点的北海，实则暗示商亡的那一刻，即“死有”。

小说《封神演义》中也提到过北海，袁福通集结北海七十二路诸侯造了反。于是闻仲出征北伐，一去就是十五年。恰巧闻太师不在，没了约束的纣王开始显露本性，殷商就此走向颓靡的倾覆之路。

在动画中，将北海定义为殷商战败之囚的牢笼，也暗示封神大战后商朝作为战败国的悲惨境遇。

片中的北海被设定为一片冰湖，湖上有玄鸟飞过。

熟悉历史传说的都知道，此处暗指“玄鸟生商”的神话起源。以神话中一个朝代的诞生符号，来表示动画中战败之后的死寂，更添一种彻骨的悲悯。

这一路上，姜子牙和小九像是但丁游地狱一般，碰到的不是利欲熏心的猎狐人，就是冤魂。

在不死之丘，二人遇到的怪物形象，便是许多亡魂背负着的骷髅骨架。

还有一处改编特别惊喜，就是在幽都山，他们遇到了封神之后的纣王。

“封神榜”说白了就是一份死亡名单，只要你没了命，就能在榜上留一个位置，等到大战结束再位列仙班。不管你是好人还是坏人，是仙人弟子还是妖怪孽障，统统都能混个神仙当当。纣王也是如此。

总之，这一路遇到的，没有活人，全是死人。这一过程便是“中有”。

结尾处，姜子牙带小九来到归墟，让小九轮回转世。

轮回即“生有”，象征来世的重生。

所以整个姜子牙与小九的路程，就是由死到生的转世之旅。

仔细比较，这段旅程对于姜子牙、小九二者的意义各有不同。

小九寻的是情，而姜子牙寻的是理。

小九寻的是情中之父。

因为长着两只狐狸耳朵，被当作狐妖到处追杀。为了求一个情感庇护，她需要父亲的臂膀为其遮风避雨，于是前往幽都山找寻阿父。

姜子牙则寻的是理中之真。

不同于小九对父亲的渴求，姜子牙是一个弃父者的形象。斩杀九尾，姜子牙不是简单地遵循命令，而是关于天道的终极探求。

简单来讲，就是一人不救，何以救苍生。这是典型的博爱思维。而姜子牙的白发造型，棱角鲜明的脸庞，类似于基督教耶稣的形象。巧合的是，人物功用也是作为救世主的形象出现的。

再结合《哪吒》的主旨聊聊《姜子牙》的异同。

本质上两者都是在坚持自己，但表象上二者有一些不同：

哪吒是逆天，我信你个鸟命。而姜子牙更厉害，直接毁天，尽管天外还有天。

哪吒质疑的是天，改自己的魔丸之命；而姜子牙是保持本身之道，改的是天，觉得天道不公。

《姜子牙》中的高潮，是最后太公用打神鞭毁了师尊与人间唯一的联系——天梯。

原小说中，想要肉身成圣，必须通过封神大战，然后按照封神榜上的记录进行封神。而在动画中，封神是通过登上天梯这一行为完成的。

但在姜子牙心中，苍生包括妖精，它们也有苦衷，所以才会有那句象征与师尊对抗的台词：“是神是妖是人，不可欺，不可操纵，不可不救。”

苍生是没有问题的，神对他们需要无差别地对待。在不死之丘中，姜子牙用骨折风铃感化怨灵。

师尊讲的还是“刑不上大夫”。而姜子牙直接用了自己所著《六韬》中的那句：“天下是天下人的天下。”

一怒之下，姜子牙毁掉天梯，也就是毁了原著中的封神榜。如果说封神大战是一场阴谋，那么毁天梯则代表了太公对心中之道的捍卫。

都说天地不仁以万物为刍狗，可此处的天实际上被人格化了。面具就是一种佐证。

它代表对真相的遮挡，所以神仙级别的以及与封神阴谋有关的，都有面具。十二金仙、九尾都有面具，尽管师尊没有，但脸部也被头发遮挡。

至于姜子牙，则是没有任何遮挡，是个直面真相的勇士。

继承有道，创新有术。

可为什么多数观众还是觉得《姜子牙》扑街了？

有人觉得故事说散了，人物东一榔头西一棒的，主线不明。这点条姐不赞同。《姜子牙》整体还是按照一条明晰的目标去走的——找寻。

只不过中间穿插了一些旁枝末节，形散神不散。叙事感偏西欧文艺公路片，有点当年看《雾中风景》时的感觉。

那么《姜子牙》的问题到底出在哪儿？

人物行为动机铺陈不够。

师尊为什么不仁？师尊不是绝对的天，师尊上面还有师祖，所以师尊也有目的、有意识。但在整部《姜子牙》的叙事框架内，被人格化后的师尊，其目的并没有被直接道破。只是借九尾说了一嘴：他想借狐族掌控三界。

那师尊到底有没有掌控三界？电影对此的表现也不明显。

只是反映了一下北海的荒凉局势，但北海毕竟是商的残余势力。

一个战败地，再怎么荒凉，都不会让观众产生动容之情。

而且电影对这一影响范围，没有涉及周那边的势力。

所以，从呈现的这些看来，师尊这场局的影响并不大，他的掌控到底达到何种境地，观众也不明晰。

有点像电影《悟空传》里俞飞鸿演的天尊，也是个中等神搞破坏。

至于搞到何种地步，产生怎样的影响，不可说，只要知道他不是好人就行。

除了师尊人设模棱两可，妲己和九尾之间的关系也模模糊糊。

九尾寄生在人类女孩苏妲己身上，去毁灭殷商。

但为什么师尊要给九尾和妲己上宿命锁呢？

这种束缚之间的必然性到底是什么？电影里没交代，给的只是或然性的可能。

情感、信仰等一系列内在驱动力，没有交代它们的成因，所以观众的共鸣点不高。

不难发现，《姜子牙》也的确在往“封神宇宙”方向靠拢的意思。

《哪吒》最后一个彩蛋，就是《姜子牙》的贴片预告，虽说是两家动画制作公司，但也能看到联动的意思。

这次《姜子牙》片尾的剧情向彩蛋，的确让观众眼前一亮：

被关押在渡劫城之中的姜子牙，被雷震子、杨戬、黄天化三人前来搭救。

三个人说是奉师祖之命前来搭救。

按小说《封神演义》的人物设定，杨戬的师傅是玉鼎真人，雷震子的师傅是云中子，黄天化的师傅是清虚道德真君。

其中，玉鼎真人、清虚道德真君位列十二金仙，他们与姜子牙同拜元始天尊门下。

那么，动画中姜子牙战胜的师尊已经是他的师父了，也就是雷震子、杨戬、黄天化的师祖。

这里，人物关系上就存在矛盾。是不是说，这里的师祖还暗指其他人，条姐不得而知。

按照《封神演义》里的说法，元始天尊与师兄太上老君、师弟通天教主，是同门师兄。

难道动画中要救姜子牙的是太上老君？或者是洗白之后的通天教主？不好说。

反正《二郎神之深海蛟龙》的预告也出来了，有没有联动不清楚。

估计大家跟条姐的私心差不多：国漫封神宇宙虽迟但到。

老生常谈：

国漫有没有崛起？我不知道。

但在《姜子牙》中，条姐看到了尝试，看到了希望。